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下面附上一則新聞讓大家了解時事
國家音樂廳今年聖誕夜很不一樣，知名指揮家鍾耀光將率領台北市民管樂團挑戰跨界極限，與前桌球國手余美儒來一場桌球對決音樂會，為樂迷呈現充滿視覺與聽覺的「乒乓協奏曲」音樂饗宴！
前台北市立國樂團團長同時也是知名指揮兼作曲家鍾耀光今年為慶祝自己60歲生日，決定為自己策劃一場不一樣的音樂會，喜歡打桌球的他首度為乒乓球創作了一首「乒乓協奏曲」，並安排管樂團演出時將真實的桌球比賽搬上國家音樂廳，鍾耀光本人不但要親自下場打球，更力邀目前效力合作金庫桌球隊的選手余美儒助陣，兩人將上演一場王牌對決。
鍾耀光指出，「乒乓協奏曲」的創作靈感是嘗試用他擅長的作曲結合他喜歡的乒乓球，描寫出乒乓球你來我往廝殺的刺激過程，一開始旋律鋪陳醞釀選手即將上場的氛圍，後半段則是他與余美儒實戰對決，音樂設計上刻意分4個比分段落，讓指揮可以根據比分臨場反應每一段音樂該何時結束或開始，對樂手和指揮來說充滿挑戰性。
為了讓音樂會中的比賽橋段更具可看性，鍾耀光這陣子每天練球都要練足5個小時，他興奮笑說這次的演出可說圓了他一生的夢想。鍾耀光說：『(原音)我很幸運在這個作品裡面，自己是負責創作，到後來在台上跟國手來對打乒乓球，這是我一生的夢想！』
除了「乒乓協奏曲」，「王牌對決」音樂會還將演出鍾耀光的小號協奏曲「精彩台北」與第一號薩克斯風協奏曲等曲目，鍾耀光盛讚樂團中小號手林靖傑和薩克斯風手林奕翔潛力十足，「乒乓協奏曲」中將代替鍾耀光上場指揮的金秉翔同樣被鍾耀光視為台灣指揮明日之星。
韓國電影《屍速列車》不僅在韓國國內創下觀影人數近1,200萬人次的極佳票房紀錄，在台灣上映也開出紅盤，甚至連動畫片《起源：首爾車站》也前進寶島台灣，韓國電影產業已不再是1960年代擠破戲院大門搶看香港武打明星王羽主演武俠片《獨臂刀》的時代了。
電影人不惜落髮 誓死捍衛銀幕配額
為了保護韓國電影產業，韓國政府於1967年實行的《映畫（電影）法》中，仿效英國於1927年實行的《電影憲章》（Cinematograph Act ），對戲院採取「銀幕配額制」（Screen Quota），即每年最少上映六部韓國國產影片，每年放映國片不得少於90天。
隨著時代變遷，銀幕配額制上映天數也有所增減。1970年改為每年放映韓國國片三部以上、放映天數不得少於30天；1973年修正為每年放映天數不得少於三分之一；1985年又改為每年放映國片天數不得少於五分之二（約146天），且人口30萬以上城市的戲院必須韓國片和外國片輪番上映。
起因於美國以《綜合貿易法》301條款向韓國政府施壓，迫使韓國政府修改銀幕配額制，縮減韓國國片每年146天的義務上映天數，1999年6月24日，釜山火車站前廣場發起「死守銀幕配額的電影人崛起大會」。
韓國電影人吶喊著：「倘若放棄銀幕配額，韓國電影產業勢將被美國好萊塢打趴崩潰，為了維護韓國文化主權，一定奪戰到底」，甚至有10多名電影人在示威現場剃髮抗爭。不僅是電影人，韓國30多個市民團體也展開了聲援銀幕配額制的連署與「拒買美國商品！拒看美國電影！」抗爭活動。
2003年9月，以「銀幕配額文化連帶」為名稱的美國哈佛學生團體向韓國電影人發出支援銀幕配額制的聲明，強調「電影不是單純的商品，而是意見溝通和文化交流的重要手段，世界各國應保護各國文化的多樣性」，為韓國電影人加油打氣。
銀幕配額制度直至2006年1月26日，韓國政府為與美國談判韓美自由貿易協定（FTA），才將146天韓國國片義務上映天數腰斬為73天。
民間投資踴躍 好作品不愁資金
除了有「銀幕配額制」作為保護韓國國產電影的後盾，1980年代後期，民主化的韓國，電影題材也逐漸擺脫過去軍事強權統治時代的束縛。
之前除了流氓動作片、情色片等風花雪月的類型，幾乎沒有准許拍攝的題材。電影題材鬆綁後，不僅開始抨擊社會領導階層的黑暗面，甚至還出現了挖苦諷刺遭親信弒害的前總統朴正熙、描述民主化運動被害者極力想刺殺全斗煥的電影。
再者，隨著科技進步，韓國電影在電腦特效領域成就卓越，不少中國電影都由韓國電影工作者參與戰爭爆破特效或電腦影像特效等，使韓國電影工作者躋身於國際影壇幕後工作。
韓國龐大電影院線集團CGV、Lotte Cinema、MegaBox 等不單發行上映電影，也以鉅資投入影片製作，這種製片發行一手操作的魄力，也使韓國國產影片的拍攝資金不致於短絀。
除了企業界參與韓國電影的投資，一批熱愛韓國影片的個人投資者也自掏腰包參與製作，韓國電影在開頭或劇終時，常有一大堆個人投資者的大名出現在字幕中，這也是韓國電影產業永續發展的堅強後盾。
突飛猛進的韓片，票房在韓國直逼、甚至超越好萊塢電影。據韓國映畫振興委員會的票房統計，2014年7月30日上映的抗日歷史古裝片《鳴梁：怒海交鋒》， 就創下1,761萬的觀影人數，為韓國電影史上最高票房紀錄。
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